作家 / 朱婷、西贝偏北

运营 / 狮子座

《给阿嬷的情书》豆瓣开分那天，深圳下着雨。

电影的总制片东谈主郑萱轩正在路上。一又友的电话一个接一个打来，她点开页面，看到阿谁数字——9.0。那一刻，她哭了。

在此之前，她不是莫得信心。早在创作阶段时，她就曾对导演蓝鸿春说，这部电影票房一定能过亿。团队创作期间，有利想过豆瓣评分，可能能争取8分以上。那照旧是他们对作品很高的期待，但确切比及开分那天，不雅众给出的回答，如故超出了统统东谈主的思象。

如今，《给阿嬷的情书》豆瓣评分从 9.0 涨到 9.1，累计票房5.87亿，灯塔、猫眼等专科票房展望更是靠近16亿+。它莫得流量明星，也不是强类型交易片，却凭借口碑从潮汕走向寰宇。片中的侨批、方言、下南洋旧事，本来都带着赫然的地域属性，临了却击中了更多不雅众对于亲情、闹翻、恭候慈悲意的共同教会。

这大要亦然《给阿嬷的情书》最动东谈主的场合：它从一方水土启程，却莫得停留在地域叙事里。它名义写一封错位的“情书”，确切写出的，是两个女东谈主在漫长岁月里的彼此托举，亦然一代东谈主在飘浮与祈望中留住的情义。

郑萱轩并不是蓝鸿春前两部作品的制片东谈主。她与这个项方针人缘，始于一次豆瓣上对蓝鸿春的主动研究。确切的协作，开动于《给阿嬷的情书》的演义，读到后半段时，她一齐掉眼泪。尔后，她便插足到《给阿嬷的情书》这个电影项目，陪着这个故事，缓缓走向更多不雅众。

跟着《给阿嬷的情书》一齐逆袭成为近期国产电影最好，对于这部影片的见效与商酌亦日渐加多，不论作为不雅众如故业内不雅察者，咱们都发自内心思和影片的幕后主创们聊聊这背后的故事，聊聊影片是如何把钱、技巧和东谈主力都精确花在内容上的。

以下是《娱乐Talk》与《给阿嬷的情书》总制片东谈主郑萱轩的对话：

一、9分之后

许多东谈主在项目早期莫得那么看好《给阿嬷的情书》，意义并不复杂：潮汕、侨批、方言、素东谈主，几个词放在一谈，似乎自然意味着小众。但郑萱轩第一次读完演义，并莫得把它当成一个只属于潮汕的故事。在她看来，地域是进口，不是范围；方言不是壁垒，而是东谈主物与地皮之间最自然的连络。

此外，《给阿嬷的情书》很容易被作为一部传统爱情片。片名里有“情书”，故事里有闹翻、扭曲和恭候，看起来像是一个留在梓里的女东谈主，终于在晚年知谈了丈夫的真相。但电影很大的革命，是借一个男东谈主的离去，把光缓缓打到了两个女东谈主身上。信写给阿嬷，却把另一个女东谈主写了出来。

对于电影《给阿嫲的情书》的看点实在是值得反复咂摸。戏外，影片热起来后，对于幕后团队而言，起先到来的不是庆功，而是一连串新的责任。郑萱轩的微信音尘险些看不外来。这部从潮汕启程的电影，还莫得确切抵达至极。

kk：影片热起来之后，团队当今的责任现象是什么样的？有新的责任契机吗？

郑萱轩：不雅众的关爱极度猛烈，当今每天都有许多私信、留言和响应，有东谈主给咱们发诗歌、不雅后感，也有东谈主作念二创，这些内容都让咱们很感动。咫尺也安排了宣发团队和责任主谈主员在对接，把遑急的不雅众响应和优质发问再同步给咱们。

蓝导这段技巧也一直在跑责任，咱们其实很少能际遇面，大家都在不同的责任里连轴转。当今如实有不少新的邀约，包括编剧、导演联系的协作都有，但咱们暂时辰身乏术。统统东谈主的重点，如故放在《给阿嬷的情书》的宣传、采访和幕后共享上，但愿尽可能回答心爱这部电影的不雅众。

kk：除了宣传和采访，影片后续还有哪些动作？会在国际上映吗？

郑萱轩：咱们但愿后续能攥紧技巧把删减的优质素材、未播细节剪成短视频放出，回馈不雅众。国际刊行也照旧在鼓舞，后续会陆续登陆中国香港、中国澳门、东南亚、中东、泰西等地区，得志世界各地影迷的不雅影需求。仅仅咫尺宣传责任太忙，后续会逐渐落地。

kk：好奇你和蓝鸿春导演的协作，是如何开动的？

郑萱轩：这段人缘挺奇妙的。我自己亦然编剧，也一直在进行脚本创作。看完蓝导前两部作品后，我很玩赏他处理中小本钱影片的才气：叙事素雅，东谈主物有温度，也能在有限条目下拍出质感。是以其时我主动通过豆瓣私信研究了他，没思到很快取得了回复。

当先，我带着我方的原创脚本去深圳与他碰头，思请他拍。蓝导看完后，合计故事没那么适当他的作风，是以就没协作成，但咱们就这样意识了。

其后，蓝导提到他手上有一个很遑急的项目在创作，几个月后，他给我发了《给阿嬷的情书》的演义。我读到后半部分时一直掉眼泪，阿谁故事的心扉基底极度塌实，也极度打动东谈主。其时这个项目并谢绝易找到投资。许多东谈主会自然地认为，它是一个地域属性很强的“小众题材”。但我看完演义后反而很确定，之后，我也开动补充阅读侨批联系贵寓，去了解它背后的历史眉目和东谈主文故事。了解得越多，就越能阐述这个故事的价值：它不仅仅一个潮汕故事，而是对于闹翻、操心、包袱与情义的中国故事。

kk：作为一部潮汕方言家庭片，你们当先意想过它会有今天这样的阛阓反响吗？

郑萱轩：最开动看完演义，我就莫得把它界说成仅仅一部潮汕方言作品。在我看来，这是属于统统中国东谈主的故事，会引起全民共情，里面的心扉极度结净，有同族之间的心理，也有家国包袱。对于票房，团队一开动莫得思这样高，可能就我说了个破亿。

kk：据了解，你其实并不是很懂潮汕方言，其时主动参与，是否操心适配问题？

郑萱轩：我从来莫得把方言、地域当成壁垒。遑急的如故追思到内容创作自己。

还有便是，蓝导照旧见效拍过两部方言小本钱了，卓越第二部《带你去见我妈》，就能很明确感知到，他在调性上和我的适配度。他也乐于全盘共享教会，让我很定心，认定他一定是可以把控好方言的内容，咱们只消作念好扶直，就能拍出好作品。咱们都一样的，都是满足用由衷打磨内容的创作家。

kk：成片前后一共打磨了若干版？

郑萱轩：前后一共打磨出三版完好成片，当今上映的是第三版最终定稿。前边两版，咱们都会作念里口试映商酌，挽救节拍、删减冗余、补皆心理、优化细节。最终这版，是团队最满足、节拍最满足、心理也最完好的版块。

kk：你和蓝导会有不合吗，如何治理的？

郑萱轩：整部影片咱们统统创作理念、采取尺度险些完竣一致，全程贯通度极高。为数未几的小争论在于，我和另一个编剧丽云，思在扫尾放一封信，是南枝在失忆前写给淑柔的，临了一句是“西出阳关无故东谈主，自从莫得了你的音尘，我也就莫得了故东谈主”。这封信极度的动东谈主，导演和咱们之前都思把这封信作为最终扫尾。但导演临了精剪完把这个删掉了，咱们持重聊了几次，临了如故决定尊重导演的思法，定了最终上映版块的扫尾。

可以这样说，《给阿嬷的情书》临了呈现出来的，是一部温润完好、险些莫得废戏的电影。但在它抵达不雅众之前，资格过一段比成片更漫长的路。

二、一部低本钱影片如何被守住？

绝不夸张地说，电影《给阿嬷的情书》作念到了确切道理上的不雅众和阛阓双认同，一方面，实打实的豆瓣高分、票房捏续上扬；另一方面是不少从业者自觉为电影发声、包场复古，更有从业者夸张到组团研究其所谓见效的诀窍。

诚然，《给阿嬷的情书》不是靠大体量制作取胜的电影。它的难处碰巧在于：预算有限，却要拍出升迁潮汕与南洋的期间质感；剧组限制不休减弱，却要保证东谈主物现象、场景气味和心理衔尾不掉线。对总制片东谈主来说，所谓“把钱花在内容上”，不是一句标语，而是一连串具体聘任。

kk：电影一共拍了多久，有补拍吗？都有哪些挽救？

郑萱轩：咱们整部影片前前后后一共拍摄了差未几一百来天。当今最终成片118分钟的内容里，第一阶段是故事的主体内容，包括汉文课堂，失火，银信局，大榕树游神那些主戏大戏。

第一阶段拍完，立时就要过年，于是中间停了有两个多月的技巧，导演在停拍这段技巧，先初剪了一稿出来给大家看，刚好把第一阶段的问题也揪了出来，在第二个阶段一并进行了优化。

第二阶段效力拍的是木生和南枝的小戏，大部分只需要两到四个演员，是以剧组限制也减弱了三分之二。第二阶段拍完，故事基本完成度就很高了。临了，导演花了四个月剪完精剪，合计还思补些镜头，咱们又组了一个小分队，把镜头全补了。是以，导演险些莫得漏下思拍没拍到的镜头。

kk：这部看似“小本钱”的电影为什么会资格这样长的拍摄周期？

郑萱轩： 整部影片跨度很久，2024年10月开机拍摄到过年前，是第一个阶段拍摄。中间过年休息，江南app体育官网下载挽救。第二阶段拍摄，杀青到精剪完后又专门补拍微调了部分镜头。咱们都是边履行边挽救，只消发现画面和心理里“缺了少量东西”，都会尽全力去补掉它，不留缺憾。

这里简直要卓越感谢咱们的好意思术组、服化谈、谈具组。为了更灵验甘休本钱，大戏大组拍，小戏小组拍，但因为分了阶段，片子有多数镜头都是跨技巧拼接的，跨时节、跨现象接戏，难度极大，但咱们的统统这个词团队简直作念得卓越塌实、卓越全心。

kk：外界一直很好奇，这部片从开机到补拍，剧组的履行拍摄现象是什么样的？

郑萱轩：合座如实很简朴，但氛围很好，不同阶段，都有创作上的惊喜。从最早开机时，到后头去泰国拍摄时，东谈主数缓缓减少。东谈主少之后，许多事情莫得目标像完好剧组那样单干精粹，大家都要一东谈主多用。

自然咱们到泰国只好七个东谈主，但在那里也如故会请一些当地的助理，提供灯光建造的复古。不外东谈主很少，机器建造也很毛糙，一切都是最毛糙的建立。但这种轻便，反而匡助咱们在国外完成了高效的拍摄，导演临了在泰国拍了比原来意想多两倍的内容。

kk：影片辛勤规复其时的活命质感，既有潮汕焰火气，又有南洋他乡风情。制片如安在甘休本钱的前提下，结果这种质感呈现？

郑萱轩：在开机之前，咱们团队作念了许多调研，查阅侨批档案，也跟蓝导屡次去到泰国曼谷唐东谈主街，采访了许多老华裔，归国后，蓝导提倡让我去编一册责任指南，以方便统统东谈主了解阿谁期间的暹罗。于是，我和我的共事小七关在旅店最终整理出一册几万字的《暹罗活命指南》。这本指南，是全组开展责任的一个玄虚的依据。大到当年曼谷的街区布局，小到暹罗的衣饰斑纹、时时用语、活命习俗、生老病死都在指南中作念了贵重的探访和形容，辛勤让一个旧时光的南洋在画面中得以精确的复现。

有了这本指南，大家在作念这个项方针时候心里就比较有底了，尤其在场景的合理诳骗上。举些例子：咱们用了揭阳西马路的一小段胡同，还有汕头小公园里的一小段建筑，两者伙同起来一谈营造出了白昼和夜晚的唐东谈主街高贵的氛围。

此外，咱们还速即取材，诳骗多数的告白牌和布幔去精巧纠正，幸免大限制排除搭景，思要用提纲振领的形势去规复暹罗地区文化氛围。为了隆起期间质感，各式路牌、告白牌以及画报，都用了一些独到的作念旧措施：比如海报制作，就喷了茶叶水可乐水，经过也十分有风趣。

此外咱们还动用了多数的外联责任主谈主员停战具组的共事，向当地老匹夫的家中借用真实使用的老物件作为拍摄谈具。小到锅碗瓢盆、大到床柜桌椅、各式老旧产品，全部来自民间活命。这些带着岁月思路的旧物谈具放在影片场景中适配度很高，呈现出卓越真实的质感。很有焰火气。

咱们团队查阅多数旧时史料、老影像与习惯穿搭贵寓，参考早年暹罗当地华东谈主的活命与穿衣习惯，辛勤规复当年商人华东谈主真骨子朴的时时穿搭风貌。

为贴合故事的年代与地域配景，造型团队多方寻访征集旧式传统衣饰。搜罗到的裁缝大多年代感浓厚，不少名堂早已停产、成为绝版孤品。其余定制衣饰，面料既有繁难的古董布料，也有专程从泰国、印度定制的非常面料；每套造型从贴身质感，到面料印染的色调纹样，每一处细节都经过仔细计议。

妆造相似精细打磨，伙同变装身份、东谈主物处境与期间审好意思，主打自然写实、侧重细节质感。通过贴合环境的肤色加深、肌理晒斑、真实汗迹等处理，既让东谈主物高度契合期间配景，匡助演员千里浸式入戏，也灵验映衬剧情氛围，为合座叙事加分。

东谈主员部分，咱们尽量幸免群像，效力把中枢东谈主物塑造完好。幕后团队亦然能省则省，大家基本都身兼数职。既然预算有限，大形态没法铺开限制，那么叙事上更多要把心扉作念透作念深。因此，咱们围绕心扉抒发的桥段去映衬场景氛围，最猛进程减少豪侈，让每个场景都最猛进程取得利用。

共享一个南枝洗碗那场戏的场景。其时快开拍了，咱们都还没找到合适的场合，好意思术教练很利弊，找到了一条有绿植的小胡同，通过陈列一些吃过的碗筷和多数的剩菜剩饭，营造了一个有南洋氛围的后厨场景。

基本上，许多时候，咱们都是通过多数的这种“手搓”，结果本钱的省俭。

kk：从最月吉百多东谈主，到后期十几个东谈主、致使六七个东谈主赴泰国补拍，外界很容易联思到资金压力。履行情况是如何的？

郑萱轩：资金如实是很垂死的，基于出品方也诟谇常尊重创作的公司，也能雄厚咱们的需求，尽其所能筹集资金，努力让导演拍到统统思要的。咱们就从有限的资金里去精简东谈主员、减少东谈主工支出，也要把经费、预算全部留给拍摄周期、留给内容打磨。蓝导有一句采访大家应该看过：他用一百种措施拍出他思要内容，咱们制片团队就用两百种措施，帮他守住创作、周详影片，很感谢统统这个词团队的复古，和背后出品方的雄厚。

三、一封信，还会持续寄往更远的场合

发稿这天是《给阿嬷的情书》上映的第二十天，电影的责任远还莫得确切结果。国际刊行也照旧启动。作为不雅众，极度鼎沸第看到这封从潮汕启程的“信”，还在持续往更远的场合寄。

电影里的侨批，也曾跨海把一个家庭几十年的日子少量点连起来。电影除外，《给阿嬷的情书》也资格了一条相似的路：从潮汕走向寰宇，从区域共识走向更大范围的不雅众回答。

它不是毫无声量地插足五一档的。预售阶段，它照旧有可以的发达，也积聚了一定关注度。但放在统统这个词档期里，它的排片着手也不算高，是从潮汕土产货的强共识启程，被不雅众少量点推向寰宇阛阓。

这样的弧线并不生分。近几年，《隐入尘烟》《好东西》《我，许可》都曾在不同进程上证明过统一件事：有些电影起步时未必被阛阓强势押注，却能靠口碑发酵、不雅众自觉安利，缓缓走出我方的人命力。

《给阿嬷的情书》亦然这样。它不是靠抹平川域性交流普适性，而是碰巧因为把潮汕、侨批、方言、下南洋写得迷漫具体，才让更多不雅众在生分教会里看见熟识的心扉。

比拟于一齐上调的票房展望，更值得记载的，是这条弧线自己——不雅众对好故事的渴慕，终于取得了一次具体的得志。但这样的见效，很难被复制。

潮汕、侨批、下南洋、两代女性的运道，这些共同构成了《给阿嬷的情书》独到的质料。它有我方的地域、历史、心扉结构和阛阓时运，但把这些元素拆成公式，复制到下一部电影里，并不会自动取得另一个爆款。

诚如郑萱轩所言，古道随机可以复制，但花在创作上的心力不可省。因为确切打动不雅众的东西，并莫得因为期间变快而改动——不是更快生成的情节，不是更熟练复刻的公式，而是简直的东谈主物、准确的心扉，是创作家愿不肯意在统统东谈主都合计“差未几了”的场合，再多问一句：这个变装为什么要这样作念？这场戏还能不可更精确？这句台词是不是还差点风趣？

郑萱轩把我方的尺度说得很毛糙：“先劝服我方，再打动不雅众。”这句话并不簇新。但在今天，它仍是一部好作品最可靠的来路。

四、彩蛋

在对话接近尾声的时候，出于对电影的狂热心爱，kk也夹带黑货地向郑萱轩问了一些关连剧情的问题。

kk：为什么电影临了让南枝谢世，却忘了昔时？

郑萱轩：这个是蓝导最开动写第一稿脚本就定下来的。因为咱们的片子还有另一个主题，是对于缺憾的吧。其实是东谈主生无常、千般缺憾。

阿谁年代交通阻滞、通信匮乏，莫得收罗、莫得节略通信、莫得快速交通，东谈主与东谈主的别离，大要率便是一辈子。缺憾是阿谁期间最宽阔、最无奈的常态。木生一世没能回家，淑柔苦等半生，历经扭曲与判袂，两个老东谈主升迁半个世纪才再度重逢，重逢之时却毅然渐忘。比起人情世故，这种“明明重逢、却无从相认”的缺憾，随机更绵长、更真实。

kk：晚年南枝阿嬷是《姥姥的外孙》的主演，她是如何受邀参演本片的？

郑萱轩：这位泰国的阿嬷演员（乌萨·萨梅坎姆），是蓝导和casting团队这边专门跟对方团队对接研究上的。之后还专诚把完好脚本翻译成泰文，整理好给到阿嬷本东谈主看。她看完卓越心爱咱们这个故事，很认同变装和脚本内核。何况她好像如故第一次来中国，就这样获胜敲定、跟咱们剧组达成协作了。

kk：还有哪些情节或细节，是你我方卓越心爱或者卓越争取留住的？

郑萱轩：木生船舱里枯萎的甘蔗，是我我方很真贵的一个细节，我让谈具组提前给我准备了枯萎的甘蔗。前边吃甘蔗的甜，是蓝导策画的，代表木生在浊世奔跑里很少有的甜与欢欣。其后木生离世，船舱里只剩西装，我合计应该还有甘蔗，就跟蓝导提了，在西装旁摆了枯萎的甘蔗，这个画面临我来说很重。

他一世都在为家东谈主、为同族、为包袱奔跑，本该酌水知源，最终却客死异乡。那少量枯萎的甜，像是他一世莫得确切来得及享受的东西。这个镜头给得很短，当今商酌的东谈主未几，但我我方一直很心爱这个留白。

以上。